Икона макияжа Одри Хепберн

В 1951 году писательница Колетт, автор романа «Жижи» пригласила Одри Хепберн сыграть главную роль в театральной постановке ее произведения. Так началась карьера Хепберн. Вскоре после этого она получила роль в «Римских каникулах» (1953), ставшую (вместе с образом Холли Голайтли) культовой и принесшую актрисе «Оскара». В известном интервью режиссер Уильям Уайлер сказал: «Роль принцессы идеально ей подошла. Она и есть самая настоящая, реальная, подлинная принцесса. Это становилось ясно сразу же, как только она открывала рот».

В фильме освобожденная принцесса остригает волосы в парикмахерской, и этот андрогинный образ сорванца закрепляется как "образ Хепберн" в сознании как минимум одного поколения зрительниц «Римские каникулы» принесли Одри славу принцессы-сорванца с глазами олененка, а роль хрупкой красавицы Холли Голайтли в «Завтраке у Тиффани» (по новелле Трумана Капоте) 1961 года окончательно утвердила ее в статусе одной из величайших икон двадцатого столетия.

В течение всей своей карьеры Одри Хепберн всегда работала с итальянским визажистом Альберто де Росси. Считается, что именно Росси придумал легендарный макияж глаз Хепберн - бесконечный процесс накладывания слоев туши, после чего каждая ресница тщательно отделялась булавкой. Если сравнить макияж Одри Хепберн в пятидесятых и шестидесятых, то различия довольно существенны. В пятидесятых ее брови были очень широкими и густо прокрашены карандашом, а помада почти всегда оставалась красной. В шестидесятых – хотя макияж глаз изменился мало, сохраняя верность стилю «глаз олененка» - брови стали гораздо светлее, а на губах появилась помада очень мягкого персикового оттенка , что в то время было довольно типично.

Икона макияжа Брижит Бардо

Брижит Бардо с ранних лет подрабатывала моделью. В мае 1949 года, в возрасте пятнадцати лет, она снялась для обложки Elle, а три года спустя вышла замуж за журналиста и режиссера Роже Вадима и снялась в своем первом фильме «Нормандская дыра». После этого было еще несколько кинокартин, но настоящую славу ей принес вышедший в 1956 году провокационный фильм «И бог создал женщину». И он же заодно познакомил мир с купальником-бикини.

Любопытно, что, аналогично Твигги и Мэрилин Монро, Бардо стала звездой после того, как перекрасила каштановые от природы волосы и стала блондинкой. Так родилась секс-бомба. Бардо установила радикально новые стандарты женского внешнего вида и поведения. Она уникальным образом сочетала «Новое» (сексуальность назло всем устоям, активность, новые образы, нахальство юности) со «старым» (женщина как объект желания, которая точно знает, как принять самую выгодную позу)».

Как и Твигги, Бардо задала в макияже новую моду. Она предпочитала длинные черные стрелки с приподнятым кончиком и растушеванные к вискам тени - в сочетании с полными бледными губами, чей объем максимально подчеркивался контурным карандашом. Обычно Брижит Бардо делала макияж сама, но у нее был и личный визажист - Одетт Берройе, которая с 1955 до 1973 года отвечала за макияж для съемок или появления на публике. В 1961-м Бардо стала лицом французской косметической марки Aziza, чья продукция рекламировалась под слоганом «Для Бардо и для тебя - Aziza, чистый соблазн глаз». Была ли она официальной представительницей с гонораром или же марка просто паразитировала на ее образе - неизвестно.

Икона макияжа Твигги

Имя Твигги давно стало нарицательным. Ее образ с круглыми, почти жеребячьими глазами, завоевал весь модный мир, ее худоба, за которую когда-то ее дразнили сверстники, стала эталоном «свингующих шестидесятых».

С детсва Лесли Хорнби, мечтала быть моделью. Ее кумиром была Джин Шримптон, и позже она признавалась: «У меня все стены в комнате были увешаны ее фотографиями». Автор ее знаменитых снимков крупным планом - фотограф Барри Латеган. Он снял ее после того, как она коротко подстригла и покрасила волосы у модного лондонского парикмахера Леонарда.

Барри Латеган рассказывал об этой фотосессии: «Твигги появилась в студии - коротко остриженные волосы, нижние ресницы, нарисованные прямо на лице, - села перед камерой и была просто великолепна». Эти снимки попались на глаза журналисту Daily Express, который назвал ее «лицом 1966 года». В то время модели еще сами делали себе макияж для фотосессий. Как видно по этим снимкам, Твигги была довольно умелым визажистом. Не только потому, что линия подводки проведена идеально -у нее действительно был собственный стиль. По сути, ее макияж - густо накрашенные глаза и губы телесного цвета (для этого обычно использовался консилер или тональное средство в стике, помады были еще недостаточно хороши, чтобы создать такой эффект.

Главный акцент здесь, конечно, сделан на глаза. Верхнее веко затушевано белыми или другими бледными тенями, по линии роста ресниц - черная подводка , вторая четкая линия описывает круг по краю глазницы. Как и многие ее ровесники, Твигги вдохновлялась кинодивами тридцатых. Для создания такого образа требовалось три комплекта накладных ресниц. Твигги пошла дальше: она их не только наклеила, но и нарисовала прямо на нижних веках. Твигги была единственной, кто так делал. Нижнее внутреннее веко она оставляла не тронутым или прорисовывала белым карандашом, чтобы еще больше подчеркнуть огромные, широко распахнутые детские глаза. Это был далеко не экспресс- вариант: предположительно, весь макияж занимал полтора часа.

Влияние Твигги на моду тех лет было огромным, в США она рекламировала накладные ресницы Yardley. Ресницы Twiggy Lashes bу Yardley были выпущены в 1967 году, а с ними - тени в черном и белом оттенках. Через пару недель после судьбоносной фотосессии Daily Express выпустила материал на целый разворот, и в возрасте шестнадцати лет Твигги бросила школу и стала звездой. Последовала насыщенная международная карьера модели, а в 1970-м она получила первую роль в фильме Бойфрен дрежиссера Кена Расселла, после чего продолжила реализовывать себя как актриса, телевизионная ведущая и певица.