Икона макияжа Марлен Дитрих

В Золотой век Голливуда, в 1930-х годах, появилась новая порода звезд - их шик заключался не столько во внешности, сколько в манерах и поведении. Эта женщина нового типа была сильной, уверенной, элегантной и взрослой. Одной из наиболее знаменитых звезд Голливуда тех лет была Марлен Дитрих.

Дитрих пришла в кино из мира театра, где сценический грим решал все, и прекрасно понимала и важность макияжа, и то, как заставить его работать в свою пользу. Она знала, насколько серьезное значение в создании идеального образа имеет освещение. Как говорит ее внук Литер, впервые она испытала всю силу грима во время выступлений в берлинских кабаре в двадцатые годы. Когда Дитрих начала сниматься в кино, она впервые оказалась под светом дуговых ламп, который был очень резок. Она заметила, что этот свет делает ее лицо плоским, и поняла, что ей придется снова воссоздать рельеф и контуры с помощью грима и изменить форму бровей, выщипав свои и нарисовав поверх новые. Даже став голливудской звездой и имея в своем распоряжении визажистов, она полностью контролировала свой макияж (в отличие от других звезд).

Вместе с гримерами и производителями косметики - например, с Максом Фактором - Марлен Дитрих искала наилучшие средства и приемы макияжа - так же, как совместно с Трэвисом Бентоном, старшим художником по костюмам Paramount, разрабатывала сценически е наряды. Так что неудивительно, что именно секреты макияжа Дитрих так прижились в Голливуде. В 1930-м, когда она только приехала, один из династии великих визажистов, Эрн Вестмор, обратил внимание, что она применяет некоторые не обычные приемы, и пришел в гримерную, чтобы подробнее о них расспросить.

Как рассказывает младший брат Эрна, Фрэнк, Дитрих объяснила, что однажды, настраивая освещение для съемки, фон Штернберг вытащил крошечный флакон с серебряной краской и нарисовал вертикальную линию прямо по спинке ее носа, от переносицы до кончика. Затем повернул прожектор таким образом, чтобы свет падал прямо на эту линию. Это было настоящим чудом: нос Дитрих сразу стал казаться на треть уже. Еще Марлен Дитрих показала Вестмору совершенно гениальный трюк для макияжа глаз: она достала блюдце из- под своей кофейной чашки, перевернула его, зажгла спичку и держала ее зажженной под блюдцем, пока та не погасла. Когда она перевернула блюдце обратно, на дне образовался слой угольно-черной сажи, в которую она добавила пару капель детского масла и перемешала все пальцами. Затем она нанесла эту смесь на верхние веки - начиная от линии роста ресниц, постепенно растушевывая дымчатый темный пигмент по веку до самой линии бровей.

Самый плотный цвет был наложен у ресниц и постепенно истончался и бледнел, вплоть до полного исчезновения под бровью. Все остальные актрисы в то время все еще густо красили глаза плотным черным. Невыразимо красивый эффект, который давал этот нежный и едва различимый оттенок, был настоящим открытием. Глаза мгновенно преображались, а масло, мягко отражая окружающий свет, создавало трехмерный объем, и лицо больше не казалось плоским.

Многие считают, что Дитрих сбривала брови, но это не так. В этом не было необходимости, ее собственные брови были тонкими от природы. Однако она действительно осветляла их и выщипывала, чтобы довести до нужного состояния и вида иногда тонкой карандашной черты, иногда чуть толще. Еще она использовала накладны е ресницы. Революционным был не только ее подход к макияжу - Марлен Дитрих опережала время во многих областях. Например, чтобы получить эффект мгновенного лифтинга, она туго заплетала волосы на висках. Надевая парик, она усиливала этот прием, обматывая голову тонкой сеткой, которую нашла в Париже и которая действовала наподобие утягивающего белья. А с возрастом, дабы скорректировать овал лица, как объясняет Питер, его бабушка вместо хирургического вмешательства обращалась к пластырям для подтяжки (таким же, какие существуют и сегодня).

Икона макияжа Грета Гарбо

Грета Гарбо родилась в Стокгольме в 1905 году, бросив школу, она подрабатывала моделью в универмаге, демонстрируя шляпки, и впоследствии даже принимала участие в съемках рекламных роликов. Но главное, она выиграла грант на обучение в Королевском драматическом театре Стокгольма, где ее и обнаружил шведский режиссер Мориц Стиллер. Вскоре они заключили контракт с MGM по предложению Луиса Б. Майера, который видел их совместный фильм «Сага о Йесте Берлинге». В 1925-м Гарбо переехала в Голливуд, где киностудия настойчиво порекомендовала ей сбросить вес, изменить прическу, убрав волосы назад, и привести в порядок зубы.

Кроме отлично очерченного лица, у нее были очень выразительные глаза, которые Грета Гарбо красила особенным образом: сначала наносила на веки слой вазелина, покрывала его пудрой нейтрального оттенка, а затем растушевывала в складке века темные тени и по контуру добавляла черную подводку- смесь того же вазелина и древесного угля.

По тем временам это был довольно строгий образ, который определил моду на много лет вперед, - мы еще увидим его в графичных четких макияжах шестидесятых. Считается, что знаменитое свечение Греты Гарбо кожи, запечатленное на пленке, достигалось с помощью пудры Silver Stone № 2 Мах Factor. Эта пудра был популярна среди актрис, потому что содержала немного серебра и придавала коже мерцание.

Вне съемочной площадки Гарбо, предположительно, использовала лишь чуть пудры, немного помады и карандаш для бровей. В 1932 году журнал Vanity Fair рассказал, какое влияние образ Гарбо оказал и на ее коллег-актрис, и на зрителей. Известна цитата Сесила Битона: «до Гарбо все лица было бело-розовыми, но ее простой и аскетичный макияж полностью изменил внешность модниц».