Черная тушь, подводка, рассыпчатая пудра, тональный крем – все эти косметические средства помогающие скрыть недостатки и подчеркнуть достоинства кожи. Но ни один из них не обладает притягательной силой красной помады. Яркая, завораживающая, изысканная, она – воплощение женственности. При этом образ, который она создает, совсем не робкий. Красная помада демонстрирует уверенность в себе, бросает вызов. Она –харизматична, чувственна и гламурна.

Одни женщины используют красную помаду для особых случаев, другие как оружие га каждый день. Для третьих красная помада – неотъемлемая часть образа, своеобразная визитная карточка.

Одно из главных достоинств красной помады в том, что она идет всем. Алый, вишневый, винный – у красной помады десятки оттенков, и у каждого из них свои поклонницы. Женщины начали красить губы задолго до того, как была изобретена помада в привычном нам футляре. На протяжении веков ее аналоги делали из самых разных ингредиентов, даже ядовитых! Сначала натуральных, потом – химических.

Женщины красят губы красным цветом уже на протяжении пяти тысячелетий. Часто ингредиенты древних помад были настолько ядовитыми, что женщины в прямом смысле становились жертвами красоты – ходили с изуродованными лицами и даже умирали от отравления. Для окрашивания губ часто использовали свинец. Например, около 2500 года до нашей эры Пуаби, царица древнего шумерского города-государства Ур, красила губы смесью свинца и охры. И хотя помада не была причиной ее смерти, умерла она рано – всего в сорок с небольшим лет.

Жители Древнего Египта тоже использовали охру: она придавала их губам землисто-красный цвет вроде терракотового, который имеют глиняные изделия. В их помадах были и другие сомнительные компоненты: йод, растительный краситель альгин фукуса, в котором много ртути, и бромный маннит, тоже растительного происхождения и тоже очень опасный для здоровья. Также египтяне использовали безвредные, но экстравагантные ингредиенты: например, рыбную чешую, которая добавляла краске мерцания. Это были первые в истории помады с перламутровым блеском.

Человечеству были известны и другие красящие вещества. Среди них вермильон – красно-оранжевая краска на основе киновари, ртутного минерала. Его использовали на протяжении веков многие цивилизации. Несколько тысячелетий назад в Древнем Китае помады делали на основе сульфида ртути, который для получения маслянистой, вязкой текстуры смешивали с кровью и жиром животных. Вермильон был широко распространен и в Европе в XIX веке. Из-за высокого содержания ртути он вызывал множество проблем со здоровьем. К сожалению, в те времена люди не знали о ее токсичности: то, что она опасна, ученые установили всего пятьдесят лет назад.

Известная египетская царица Клеопатра тоже любила алые губы. Они и яркая черная подводка вокруг глаз были главными в ее царственном образе. Кстати, много столетий спустя, в 1960-х годах, эта техника макияжа вернется в моду под названием «кошачий глаз». В то время как подданные Клеопатры делали себе краску для губ из красной охры – натурального пигмента, содержащегося в глинистой почве, – помада для царицы производилась из гораздо более дорогого сырья. Это была кошениль – краска, изготовленная из самок кошенильного червеца. Их высушивали и толкли. Звучит, неприятно, но этот краситель используют по сей день при производстве еды и косметики.

Королева Елизавета I, правившая в Англии с 1558-го по 1603 год, была помешана на красной помаде. Она считала, что этот цвет отпугивает злых духов. В составе ее помад значились кошениль, которая давала красный цвет, вязкий гуммиарабик (смола из сока акации), яичный белок и сок фигового дерева, который придавал мягкость текстуре.

В начале двадцатого века суфражистки во многих странах отстаивали право женщин участвовать в выборах. Поскольку предназначение прекрасного пола тогда сводилось исключительно к исполнению роли жены, хозяйки дома, матери и не подразумевало участия в политической жизни страны, борьба была революционной. Красная помада с заложенной в ней силой, уверенностью и смелостью стала прекрасным способом продемонстрировать преданность своим идеалам. Более того, суфражисткам удалось изменить общественное мнение о женщинах с красными губами. Если раньше они ассоциировались с актрисами, танцовщицами и проститутками, то теперь их стали воспринимать как атрибут благочестивых девушек.

Канадская предпринимательница Элизабет Арден, создательница одноименного косметического бренда, поддержала борьбу женщин за право голосовать. Когда в 1912 году суфражистки устроили протестный марш рядом с ее салоном в Нью-Йорке, Арден и ее сотрудницы вышли поддержать шествующих. Как команды поддержки марафонцев, стоящие вдоль трассы и предлагающие им воду, они принялись раздавать протестующим тюбики красной помады.

В 1913 году около пяти тысяч женщин промаршировали по Пенсильвания-авеню в Вашингтоне, и у всех губы были накрашены красной помадой. Она стала частью униформы суфражисток не только в Америке, но и в Англии, где ею пользовались все активистки движения за женское избирательное право, в том числе их лидер Эммелин Панкхерст. Через несколько лет красную помаду носили уже не только гражданские активистки, но и простые женщины.

Спустя несколько лет после открытия своего первого салона в Нью-Йорке в 1910 году Элизабет Арден стала выпускать декоративную косметику. Элена Рубинштейн, большая поклонница ярких губ, начала свою компанию с продажи крема для лица в Австралии в 1902 году, открыла салон в Нью-Йорке в 1915 году, а потом так же, как Арден, начала создавать декоративную косметику. Так зародилось легендарное соперничество двух косметических гигантов. Последующие пятьдесят лет женщины в Америке и других странах, когда им нужна была помада, шли к Рубинштейн или Арден. И предпринимательницы вынуждены были постоянно бороться между собой за любовь покупательниц.

Окончание Первой мировой войны внесло большие изменения в социальную и культурную жизнь женщин в Европе и Америке. Длинные юбки и корсеты, которые до этого носились веками, вышли из моды и уступили место коротким платьям прямого кроя. Тогда же появились эмансипе. Их внешний вид и поведение стали воплощением духа свободы, который витал в обществе. Эмапсипе носили укороченные платья, бескомпромиссно стригли волосы и слушали джаз. Более того, они танцевали, курили сигареты и пили алкогольные напитки на глазах у изумленной публики. Американские актрисы Клара Боу и Луиза Брукс сделали подобный образ и поведение популярными как в жизни, так и на экране. Боу, во многих фильмах представала в роли завсегдатая джазовых вечеринок. Такое же амплуа в кино было и у Брукс. Кстати, вслед за ней девушки во всем мире стали делать стрижку «боб» –короткое, геометричное каре. Главным средством декоративной косметики эмансипе была красная помада, которая удачно контрастировала с их напудренной белой кожей. Они любили остро очерчивать верхние уголки губ, что визуально округляло рот и подчеркивало их кокетство, сексапильность и любовь к свободе. Этот прием в макияже губ назывался «лук купидона» и был настолько популярен в 1920-х годах, что Элена Рубинштейн выпустила одноименную помаду. Производители обещали покупательницам идеальную форму губ с острыми уголками при каждом нанесении.

Несмотря на то, что «век джаза» закончился с обрушением фондовой биржи в 1929 году, любимая красная помада эмансипе оставила неизгладимый след в истории. С этого момента ее стало не просто прилично носить на публике – она превратилась в неотъемлемую часть повседневного ухода за собой. И оставалась таковой вплоть до 1950-х годов.

Первая помада в форме стика увидела свет в конце XIX столетия. До этого краску для губ продавали в стеклянных флакончиках, которые наполняли цветным кремом, бальзамом или мазью. Эти маленькие баночки прекрасно смотрелись на туалетных столиках, но были абсолютно не приспособлены для ношения в дамских сумочках. Французская компания Guerlain поменяла ход истории в 1884 году, когда выпустила Ne M’oubliez Pas («не забывайте меня») – первый продукт для губ, который можно назвать полноценной помадой. Упаковка Ne M’oubliez Pas немного отличалась от того, к чему мы привыкли сейчас. Это был короткий жестяной футляр высотой от колпачка до основания всего полтора дюйма. Состав помады тоже был не такой, как сейчас: она была изготовлена из пчелиного воска, масла и экстракта красного винограда. В 1922 году изобретатель из Нэшвилла Джеймс Брюс Мейсон-младший создал помаду в той форме, в которой мы ее знаем сегодня, – с вращающимся механизмом. Во многом находка Мейсона была всего лишь усовершенствованием того, что в 1915 году придумал производитель косметики американец Морис Леви. Он поместил густую матовую помаду в футляр с выдвигающимся механизмом – у никелевого цилиндра в форме пули был маленький рычажок сбоку.

Слово «пуля», кстати, появилось неспроста: форму футляра изобретатели позаимствовали у боевых снарядов времен Первой мировой войны. Размер созданных Мейсоном и Леви футляров был меньше, чем у современных помад. В то время вообще все производители делали помады небольшого размера. Например, высота футляра первой помады Chanel, увидевшей свет в 1924 году, составляла всего 1,77 дюйма, а диаметр – меньше половины дюйма. К слову, современные помады в два раза длиннее и на двадцать пять процентов толще. Как бы там ни было, эти первые футляры обладали всеми преимуществами сегодняшних: они были портативные, удобные в использовании и доступные по цене.

Одной из самых популярных марок того времени, особенно среди молодежи, была Tangee, которая хвасталась тем, что их помада меняет цвет, при нанесении подстраиваясь под цвет губ хозяйки, и  поэтому выглядит более натурально, чем все прочие, — хотя в тюбике она была ярко-оранжевой, откуда и  получила свое название (от  слова tangerine, «мандарин», англ. — Прим. пер.). Но самое главное — Tangee стоила всего около десяти центов. Европе, и в  Соединенных Штатах эту помаду можно было купить в  первых супермаркетах — Woolworths — и магазинах типа „все по одной цене.

Красная помада была главным оружием актрис золотого века Голливуда – эры элегантности и неуловимого шарма. Этот век продлился всего три десятилетия: с конца 1920-х годов, когда немой кинематограф уступил место звуковому, и до конца 1950-х, когда крупные успешные киностудии потеснили телевидение, имевшее всего лишь одно, но очень серьезное преимущество – оно развлекало людей дома. На протяжении этих тридцати лет голливудские актрисы олицетворяли собой женственность. Секрет их привлекательности таился в решении продюсеров: киностудии решали, какая черта будет главной в их образе, – например, красивая форма подбородка или высокий лоб, – и с помощью пластической хирургии, косметических процедур и, безусловно, макияжа достигали нужного результата. Но какими бы разными ни были образы актрис, у них было много общего: блестящие волосы, тонко выщипанные брови и, конечно, губы – аккуратно очерченные, покрытые не слишком блестящей, но и не слишком матовой красной помадой. Все это создавало имидж невероятно притягательных роскошных див, на которых хотели быть похожи все женщины без исключения.

Рита Хейворт, Джин Харлоу, Лана Тернер, Марлен Дитрих и Джоан Кроуфорд – все главные кинобогини того времени прибегали к услугам красной помады. Яркие губы являлись такой же неотъемлемой частью их имиджа, как успех, красота и слава.

В то время красная помада сошла с киноэкранов, чтобы войти в повседневную жизнь и привнести в нее капельку гламура. И было совершенно неважно, была ли женщина домохозяйкой или работала.  

Красная помада создала двойной маркетинговый эффект. С одной стороны, актрисы пользовались ею, чтобы зрительницы симпатизировали их героиням – росла продажа билетов в кинотеатры. С другой – вездесущие алые губы кинозвезд взорвали рынок помад.

Хотя в ассортименте и были самые разные оттенки, красный бил все рекорды популярности. Так, в конце 1930-х годов ныне не существующий бренд Volupté выпустил два новых оттенка: красный Hussy (девушка легкого поведения) и розовый Lady для создания нежного благородного образа. Продажи Hussy побили продажи Lady на восемьдесят процентов. В середине 1940-х годов Макс Фактор снял роскошную Риту Хейворт в рекламной кампании новой линейки своих помад. На свет тогда появились три новых оттенка: классический красный, холодный красный и теплый красный.

Коко Шанель была образцовой посланницей своего бренда: твидовые костюмы с брошью-камелией на лацкане и стеганая кожаная сумочка 2.55. Она с удовольствием красила губы матовой помадой вишнево-красного цвета, который идеально шел к ее черным волосам и бледной коже. В 1924 году, спустя несколько лет после выпуска парфюма Chanel № 5, Шанель представила публике три оттенка красной помады: Clair (cветлый), Moyen (средний) и Foncé (темный). Эта капсульная коллекция помад на все случаи жизни и для любого оттенка кожи разлетелась моментально. И уже в 1936 году насчитывала четыре новых тона – Garnet (гранатовый), Ruby (рубиновый), Fuchsia (фуксия) и Sunrise (восход). В американских универмагах один тюбик стоил доллар пятьдесят, в переводе на современные деньги – около тридцати долларов.

В годы Второй мировой войны наряду с мужчинами на фронт шли и женщины. Расчетливые косметические компании охватил патриотический порыв: решив и родину поддержать, и обогатиться, они начали выпускать целые коллекции для фронтовичек. Самые известные помады того периода – Victory Red (красная победа) от Элизабет Арден, Fighting Red (красная борьба) от Tussy и Regimental Red (красный полк) от Елены Рубинштейн. Британский бренд Cyclax представил свой оттенок Auxiliary Red (красная помощница) как «помаду для женщин на службе» и даже выпустил черно-белые рекламные постеры, на которых слово «помада» было написано ярко-малиновым цветом.

Компания Элизабет Арден принимала активное участие в военной жизни Соединенных Штатов. Во-первых, она обладала эксклюзивным правом продавать косметику на военных базах. Во-вторых, получила распоряжение от американского правительства разработать специальный оттенок помады для Резерва женского вспомогательного состава морской пехоты, созданного в 1943 году. Женщины, служившие в морской пехоте, были обязаны красить губы и ногти тем же цветом, в каком были выполнены красные детали на их военной форме. Арден назвала цвет Montezuma Red (красный Монтесумы) в честь слов гимна морпехов, в котором они обещали сражаться за свою страну везде – «от чертогов Монтесумы до берегов Триполи». Спустя год этот оттенок присоединился к линейке помад Elizabeth Arden и успешно продавался благодаря рекламе, прославлявшей его военное прошлое.

После Второй мировой войны женская мода стала возвращаться к ярко выраженному женственному силуэту. Импульсом к этому послужил показ в 1947 году легендарной коллекции Кристиана Диора New Look (новый образ), где бал правили пышные юбки, облегающие фигуру жакеты и узкая талия. Фирменным цветом кутюрного Дома стал красный: в то время каждый показ Christian Dior, а они обычно длились около двух часов и насчитывали более двухсот нарядов, включал череду ярко-малиновых платьев. В 1949 году Дом Dior выпустил эксклюзивную помаду, которую подарил тремстам своим самым преданным клиенткам. Она стала предшественницей косметической линии Dior, которая существует по сей день. Спустя несколько лет свет увидела официальная коллекция макияжа, доступная более широкой публике. Ее показали на подиуме: два оттенка красной помады под названиями 9 и 99 модели продемонстрировали в нарядах схожих цветов. Сегодня в линейке помад Rouge Dior есть огненно-красный оттенок 999, названный так в честь двух первых помад.

В конце 1950-х годов Элизабет Тейлор находилась на пике своей карьеры. Тогда красная помада была главным оружием гламура. Алые губы подчеркивали пронзительную сексуальность и безупречную красоту актрисы, а в сочетании с роскошными драгоценностями, меховыми манто и открывающими плечи сатиновыми платьями заявляли всему миру о ее славе, успехе и богатстве. Красный цвет идеально оттенял синие глаза, пушистые черные ресницы, бледную кожу и темные волосы Тейлор. Именно с этим цветом губ она в то время снималась для журналов и играла заглавные роли вроде Мэгги Поллит в картине «Кошка на раскаленной крыше».

Красно-малиновая помада была неотъемлемой составляющей сексапильного образа Мэрилин Монро. Ее сложенные бантиком полные губы и томный голос кричали всему миру о ее соблазнительности и неотразимости. Помимо красных губ, ее отличительными чертами были платиновые волосы, облегающие платья с глубоким вырезом и туфли на высоком каблуке. Однако красная помада не просто оттеняла красоту актрисы: она помогала ей создавать кинообразы – например, Лорели Ли в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» и Шери в «Автобусной остановке».

Нанести помаду на губы Мэрилин Монро на съемочной площадке было целой наукой. Ее визажист Аллан Уайти Снайдер одновременно использовал несколько оттенков: более темные он накладывал в уголки рта, более светлые – по центру. Так создавалась оптическая иллюзия максимально пухлых губ. Поскольку сексапильность актрисы не ограничивалась киноэкраном, она и в жизни постоянно пользовалась красной помадой – ее самым любимым оттенком был Ruby Red (рубиновый красный) от Max Factor. В 2016 году компания выпустила линейку под названием Marilyn Monroe Lipstick Collection состоящую из четырех оттенков. Один из них – тот самый Ruby Red.

Грейс Келли олицетворяла собой непринужденный гламур. Казалось, будто ее утонченная красота существует сама по себе и не требует усилий. Главные составляющие ее образа – уложенные естественными локонами светлые волосы, безупречный стиль в одежде и яркий штрих в виде красной помады. На ее губах красный удивительным образом превращался в нейтральный, натуральный цвет: ее внешность была торжеством женственности и элегантности.

В 1940-х и 1950-х годах продажа помад стала большим бизнесом. Компании яростно боролись за лидерство на рынке. Косметические бренды Elizabeth Arden и Helena Rubinstein были фаворитами этой гонки наравне с Revlon, который предлагал покупательницам комплект из помады и лака для ногтей одного оттенка. Cамым известным «двойным» оттенком Revlon был, Fire & Ice (огонь и лед), которому компания посвятила элегантную рекламную кампанию в журналах.

Другая талантливая предпринимательница в сфере косметики американка Хейзел Бишоп окончила колледж Барнард, где изучала химию. Экспериментируя в местных лабораториях, она создала помаду, которая не сушила губы, но при этом была настолько стойкой, что не смазывалась при поцелуе. В 1950 году она основала свою косметическую компанию. Из шести появившихся тогда на свет оттенков пять были красными, в том числе Red Red Red и Medium Red. Позже мир удивился и другим изобретениям Хейзел – No-Smear Lipstick (помада, не оставляющая следов) и Longer-Lasting Lipstick (более стойкая помада). Помады Бишоп снискали большую популярность во многом потому, что для их рекламы предпринимательница использовала средство информации, которым другие производители вроде Рубинштейн и Арден пренебрегали. Это было телевидение. Действительно, телевизионная реклама Hazel Bishop не была утонченной – зато она убеждала. Чарльз Ревсон, основатель компании Revlon, пристально следил за успехом телевизионной рекламы Bishop и быстро последовал ее примеру. В середине 1950-х бренд Revlon стал спонсором популярного еженедельного игрового шоу The $64,000 Question (Вопрос на 64 тысячи долларов). Он разместил свои логотипы на съемочной площадке и активно продвигал свою продукцию в рекламных роликах, заявляя, что Revlon – это «величайшее имя в косметической индустрии».

В 1970-х годах, когда телесные и бледно-розовые оттенки макияжа были на пике популярности, панки вооружились красной помадой, чтобы обратить на себя внимание. Алые губы прекрасно сочетались с рваной одеждой, английскими булавками, взъерошенными волосами и порой громче, чем их музыка, говорили о нежелании своих обладательниц быть как все. Яркими представительницами панк-эстетики были Дебби Харри из Blondie, британская певица Сюзи Сью и Эксен Червенка из лос-анджелесской группы X. Панкам нужно было эпатировать публику, и красная помада помогала им в этом как ничто другое.

У музыкальных исполнительниц в стиле гранж Кортни Лав из Hole и Кэт Бьелланд из Babes of Toyland красная помада тоже стала знаменем нонконформизма. В своем образе девушки сочетали несочетаемое – например, пышные платья в стиле baby doll и черные кожаные ботинки Dr. Martens. Эти стилистические миксы помогали им воспевать «сильную женственность» и противопоставлять себя обществу в целом и мейнстриму в частности.

Дочь художников Пабло Пикассо и Франсуазы Жило, дизайнер ювелирных украшений и аксессуаров Палома Пикассо, была музой многих влиятельных людей искусства. Ее портреты создавали Энди Уорхол, Хельмут Ньютон, Ричард Аведон и, собственно, сам отец. В 1970-х годах всегда элегантная и шикарная Пикассо была настоящей it‑girl. Красная помада была важной составляющей образа Пикассо и вызывающе контрастировала с бледными, натуральными оттенками, которые тогда были в моде. Палома всегда выбирала один и тот же холодный оттенок с синим подтоном, и он прекрасно подчеркивал ее индивидуальность: выгодно контрастировал с черными как смоль волосами и бледной кожей. На снимках фотоаппарата Polaroid этот образ смотрелся отлично: красный, черный и белый цвета проявлялись особенно ярко. Не прошло и нескольких лет после ее совместного с L’Oréal выпуска нашумевшего парфюма Paloma в 1984 году, как на свет появилась созданная ею помада. Оттенок Пикассо назвала Mon Rouge (мой красный). Это был чистый ярко-красный цвет, стойкий, с сатиновой текстурой. Оформили его роскошно – футляр золотистого цвета изысканного дизайна был больше похож на предмет ювелирного искусства. Стоимость этой помады была очень высокой: изготовление одного тюбика составляло тридцать долларов – семьдесят по современным меркам. Несмотря на то, что Mon Rouge продавался по всему миру в самых дорогих магазинах, типа Harrod’s в Лондоне и Bloomingdale’s в Нью-Йорке, его производство вскоре приостановили.

Свой первый альбом Мадонна выпустила в 1983 году. И уже тогда можно было сказать, что ее музыка неразрывно связана с ее образом, будто они выступают в тандеме. Несмотря на то, что имидж певицы менялся в разные периоды ее творчества, он всегда оставался экстраординарным и чувственным. Наряду с черными кожаными браслетами времен хита Holiday и ремнем с надписью Boy Toy из клипа Like a Virgin Мадонна часто использовала в своем арсенале красную матовую помаду. Одно из самых ярких выступлений Мадонны с алыми губами состоялось в 1990 году во время турне Blonde Ambition, когда она была на пике популярности. И выступала в эпатажном бюстгальтере с конусообразными чашечками от Жана-Поля Готье и насыщенно-красной матовой помаде c cиним подтоном, созданной для нее сооснователем косметического бренда MAC Фрэнком Тосканом. Изначально оттенок назывался Veruschka в честь немецкой модели Верушки фон Лендорф, которая была известна в 1960-х годах. Верушка не разрешила использовать свое имя, поэтому, выпустив оттенок в продажу, его назвали Russian Red (красный русский). Когда мода на матовую текстуру пошла на спад, компания переименовала оттенок в Ruby Woo (обольстительный рубиновый). Russian Red тоже остался в линейке, только теперь это был чуть более темный тон, более нежной сатиновой текстуры. Оба цвета до сих пор являются бестселлерами и представлены в ассортименте бренда.

1980-е годы диктовали моду на излишества: объемные квадратные плечи, платья дерзких цветов, начесаные волосы и чрезмерный макияж. Нормой были яркие румяна, широкие черные стрелки и блестящая алая помада. Актриса Джоан Коллинз в роли Алексис Кэррингтон из телесериала «Династия» стала воплощением этой эпохи со свойственными ей гипертрофированными деталями.

Мода на помады ярких, насыщенных цветов не проходила на протяжении всех 80-х годов. Менялась лишь текстура: глянцевая уступила место матовым и полуматовым. На арену возвращался минимализм: пышные юбки ушли в прошлое, популярность обрели лаконичные платья прямого кроя, которым гораздо больше подходил сдержанный макияж. Это было время, когда женщины впервые начали занимать ключевые позиции в бизнесе и государственном управлении. Хотя красная помада и символизировала силу и целеустремленность, многие амбициозные топ-менеджеры и общественные деятели женского пола считали, что ее менее блестящий вариант вызывает больший авторитет. Спустя десятилетия многие бизнесвумен продолжают выбирать алые помады полуматовых текстур.

В середине 1990-х, Кэролин Бессетт смогла в некоторой степени воспроизвести непревзойденную красоту Келли. Это была удивительная женщина, ставшая сначала подругой, а потом и супругой мужчины, который по праву считается членом королевской семьи Америки, – Джона Фицджеральда Кеннеди-младшего. Их отношения всегда находились в прицеле объективов папарацци: навязчивые фотографы следовали за парой по всему Манхэттену. При этом Бессетт всегда оставалась грациозной и по-королевски спокойной. Именно эти качества заставили говорить о ней как о новой Келли. Как и муза Хичкока, Бессетт-Кенеди любила красную помаду и носила разные оттенки, среди которых особенно выделяла Ruby Woo (обольстительный рубиновый) от MAC. Для своей свадьбы она выбрала другой из своих любимых тонов – Ruby Stain (рубиновое пятно) от Bobbi Brown. Это оттенок гранатового цвета, который подходит к любой одежде и обладает настолько обманчивой текстурой, что кажется, будто помада была немного смазана с губ.